PLONGEE
Ecrase le personnage
Introduit une impression de surveillance
CONTRE-PLONGEE
Magnifie le personnage, (Orson Wells)
le rends plus imposant, donne une
impression de gigantisme (Brazil)
Dramatise une scène ou un personnage (films d'horreur)
ANGLE OBLIQUE
donne une impression de déséquilibre
accentue la tension, (Le troisième homme) (La soif du mal)
MOUVEMENTS ANGULAIRES
violents = effets de choc (Alien, Dr Folamour)
LES MOUVEMENTS DE CAMERA
PANORAMIQUE
Rotation de la caméra sur son pied
pas plus de 180° en général
Se fait habituellement à l'aide d'un pied équipé d'une "Tete fluide" permettant une rotation très régulière de la caméra.
"TRAVELLING"
Déplacement horizontal de la caméra pour suivre une action ou un comédien Le plus souvent le "travelling" se fait avec une "Dolly" sur des rails disposés le long du parcours.
Le "travelling" situe l'action au sein d'un espace. Il sert également à s'approcher d'un détail important
ZOOM
Utilisation du Zoom de l'objectif pour resserrer le cadre sur un détail ou un gros plan, ou au contraire l'élargir vers un plan large qui situe l'action.
Perte de la profondeur de champ
Au plus serré, un zoom n'est net que sur un espace très étroit, le fond devient flou.
L'axe des 180°
Déterminer l'axe de l'action principale, par exemple l'axe passant par les 2 tetes dans un dialogue. Ne jamais déplacer l'angle de prise de vue de plus de 180° par rapport à cet axe, dans un raccord entre 2 plans.
La distance minimum, dans un déplacement d'angle de prise de vue est de 30°
Les exceptions:
Parfois un changement d'axe de plus de 180° est fait sur un mouvement de voiture ou de cavalier traversant l'écran.
Ou au cours du passage d'une porte par le comédien.
Les regards:
Il faut souvent exagérer la direction des regards dans un champ -contrechamp en gros plan, Les comédiens ne devant plus regarder face à eux comme dans la situation réelle, mais légèrement plus à droite ou à gauche selon la position dans le cadre de leur interlocuteur.
TERMINOLOGIE
PLAN TRES LARGE ou D'ENSEMBLE paysage, foule, bataille, ville
PLAN LARGE ou DEMI-ENSEMBLE rue, place, groupe en pieds
PLAN MOYEN 3 personnes en pieds
PLAN AMERICAIN Mi-cuisse (Revolver)
PLAN RAPPROCHE TAILLE Tête > Nombril
PLAN RAPPROCHE POITRINE Tete > seins
GROS PLAN, ou PLAN SERRE Visage
TRES GROS PLAN Yeux
MACRO pupille
RACCORDS COURANTS ENTRE 2 PLANS AU SEIN D'UNE MEME SEQUENCE (SCENE)
RACCORD DANS L'AXE
Plan large > plan serré Sans changer d'angle horizontal de prise de vue
RACCORD 180°
Entre les 2 plans, La caméra a effectué une rotation autour de la scène de 180°. ex (le comédien s'avance dans un couloir)
CHAMP-CONTRECHAMP
La caméra effectue une succession de changements d'Axe de prise de vue autour d'une même scène. Sans dépasser l'axe des 180° donné par rapport à l'axe principal dans lequel se déroule la scène. Ex ( un dialogue entre 2 comédiens)
RACCORD DANS LE MOUVEMENT
On fait le raccord dans un mouvement caractéristique, le mouvement se poursuivant dans le plan suivant.
RACCORD DE DIRECTION
entrées et sorties de champ: le comédien sort gauche-cadre donc rentre droite-cadre ou inversement. En général au montage on ne laisse pas l'acteur sortir complètement du cadre, avant de raccorder avec son entrée dans le cadre suivant
RACCORD DE REGARDS
On se sert d'un regard caractéristique du comédien pour introduire le plan suivant (Les 7 Samouraïs)
RACCORD D'ANALOGIE
On se sert d'une similitude de formes, de couleurs de mouvements ou de contenus pour raccorder entre deux plans. Ex.(Visage du chat> visage du comédien dans" Alien"
RACCORD ENTRE 2 SEQUENCES (Scène)
Alors qu'au sein d'une même scène les raccords ne doivent pas se sentir, par contre on marque souvent le passage d'une séquence à une autre avec un effet, afin de mettre en évidence un changement de lieu, d'action ou de temps.
FONDU ENCHAINE "Le troisième homme"
FERMETURE> OUVERTURE AU NOIR
NOIR CUT "Stranger than Paradise"
CARTON AVEC TEXTE (Films muets) Charlie Chaplin
VOLETS "Les 7 Samouraïs"
RACCORDS "CUT» avec une différence
prononcée sonore ou visuelle
A cela on peut ajouter les nouveaux effets apportés par la vidéo
